Índice de reseñas
Delgado Benavente, Luis: Media hora antes; Armiñán, Jaime de: Nuestro fantasma. (Edición de Manuel F. Vieites).
Madrid: Publicaciones de la ADE, 2005. (Serie: "Premios Lope de Vega", 4). 296 páginas.
El volumen IV de la edición de los Premios Lope
de Vega -cuya importancia para la historia de nuestro teatro no voy a destacar,
pues ya ha sido objeto de énfasis en las introducciones de los volúmenes
precedentes así como en las reseñas críticas que sobre
ellos se han realizado- contiene las obras premiadas en 1954 y 1956, Media
hora antes, de Luis Delgado Benavente, y Nuestro fantasma, de Jaime de Armiñán;
precedidas por un excelente y lúcido estudio de Manuel F. Vieites.
Estructura Vieites su estudio en cuatro grandes bloques, con una introducción
y unas conclusiones finales, amén de una amplia y exhaustiva bibliografía.
En la introducción se comienza destacando la escasez de estudios
sobre la dramaturgia de la segunda mitad del siglo XX, sobre todo de los
dos autores que se editan en el volumen, debido, considera Vieites, a que
en los pocos existentes se ha partido de enfoques que priman las grandes
obras, olvidando "las dinámicas culturales, literarias y dramáticas
[que] […] exige considerar igualmente el <<subcampo de la gran
producción>>" (págs. 11-12), y el propósito
del investigador es solventar esta laguna. Para lo cual realiza, en el primer
bloque de este estudio, un recorrido por las corrientes y teorías
que considera más adecuadas para acercarse a los textos objeto de
estudio. En todo momento trae extensas citas de teóricos y críticos
que refutan su discurso.
A través de ese recorrido se irá deteniendo en los diversos
aspectos de esas corrientes que le resultan adecuadas para analizar las
obras. Así, tras anotar las aportaciones del formalismo ruso se detiene
para hacer un comentario formal del diálogo, los actos de habla y
comportamientos lingüísticos de los personajes, amén
de destacar la significación de la quinésica y proxémica.
Mientras que toma el estructuralismo -visto en relación con la semiología-
para analizar las estructuras. Así, afirma que Media hora antes "se
construye en torno a un continuo juego de oposiciones binarias: traición/lealtad,
presencia/ausencia, vida/muerte, valor/cobardía, sometido/ocupante."
(pág. 42). También tiene en cuenta el modelo actancial y lo
aplica a los personajes de ambas obras. Introduce en este mismo apartado
una referencia a la intertextualidad, mencionando cómo Nuestro fantasma
tiene paralelismo con otra obra del autor, Eva sin manzana; al mismo tiempo
que en Media hora antes, observa concomitancias con diversas tendencias
literarias y con algunas obras en concreto.
Se sirve del marxismo para atender el contexto, sostiene que en Media hora
antes se percibe una relación con las circunstancias sociales e ideológicas
del momento, mientras que el texto de Armiñán es evasivo.
Con respecto a las teorías de la recepción, se centra en la
tendencia de la recepción implícita que parte de la Escuela
de Constanza, y cita cómo en Nuestro fantasma se encuentran un gran
número de espacios vacíos que el lector deberá ir llenado.
Continua con la obra de Armiñán para realizar de ella una
lectura psicoanalítica, así como de Media hora antes, en la
que se detiene especialmente debido al gran conflicto vital y de conciencia
que atraviesan diversos de sus personajes.
Se detiene, asimismo, en algunas de las tesis del feminismo, y menciona
cómo Nuestro fantasma incluye esa postura androcéntrica tan
criticada por estas teorías, pues Irene aparece como un mero objeto
de deseo, que ejemplifica con varias escenas. Y en la obra de Delgado Benavente,
los tres personajes femeninos también obedecen a una visión
similar, en tanto en cuanto aparecen con roles muy bien determinados: madre,
esposa y hermana. Y, desde luego, introduce también en este recorrido
referencias al posmodernismo, la deconstrucción y los estudios postcoloniales.
El segundo bloque porta el título "Problemas de periodización
literaria", en el que, tras mencionar la problemática siempre
candente sobre esta cuestión, opta por ceñirse a una segmentación
no sólo a partir de criterios literarios, sino en relación
con su contexto social, político, cultural, etc. Pues las obras objeto
de estudio se entienden más cabalmente en relación con el
contexto en que fueron producidas. Si bien inicialmente sostiene que Nuestro
fantasma engrosaría la nómina de la llamada comedia de evasión
y Media hora antes, estaría en la línea del realismo; más
adelante, tras citar las diversas periodizaciones propuestas por la crítica,
alude a la gran dificultad para situar ambas obras y por ende la necesidad
de una "segmentación cronológica que marque las grandes
poéticas y tradiciones de la literatura dramática española
en el siglo XX" (pág. 80).
En el tercer bloque, "Considerando perspectivas", explicita ahora
los diversos modos de afrontar el estudio del texto dramático, desde
la perspectiva dramática, es decir, la que estudia los diversos elementos
que determinan al texto literario como dramático; la perspectiva
semántica, más centrada en los temas y motivos; la perspectiva
pragmática, que hace especial hincapié en la relación
del texto con el lector; la perspectiva dramatúrgica, de la que dice
está "más relacionada con la creación teatral
que con los estudios estrictamente literarios" (pág. 84); y,
la perspectiva teatral, en el sentido de que puede estudiarse el texto a
partir del espectáculo. Manuel F. Vieites opta por la perspectiva
dramática para su trabajo, el cual conforma el cuarto bloque de su
estudio.
"La perspectiva dramática: los mundos configurados" comienza
por la contextualización de ambos autores, no ya cronológica,
sino en la del teatro del momento, situando a Armiñán en la
línea de la comedia y a Delgado Benavente en la realista. Con respecto
a las obras, menciona cómo Nuestro fantasma tiene una serie de antecedentes,
por una parte la producción del propio autor en tanto en cuanto aparece
la oposición hombre/mujer presente en otras de sus obras; por otra,
la nómina de obras en las que aparece un ser procedente de otras
dimensiones, tales como Eloísa está debajo de un almendro,
de Jardiel Poncela o La sirena varada, de Casona. Y Media hora antes, presenta
la temática de la guerra y sus consecuencias, transitada por un buen
número de autores, entre otros la muy próxima en el tiempo
de Sastre Escuadra hacia la muerte.
Señala Vieites a continuación los temas, motivos y conflictos;
en Media hora antes, el título -dice- ya indica que el tema de la
espera será significativo, junto al que el deber, el patriotismo,
la familia, etc., en torno a los cuales se generan variados conflictos,
entre el que cabe destacar los diversos problemas de conciencia que vive
cada personaje. Mientras que en Nuestro fantasma, el tema central es la
relación hombre/mujer, junto a otros como las frustraciones, la libertad,
la doble moral, etc. Cuyos conflictos se generan por el deseo de posesión
de una mujer que viene a romper el supuesto equilibrio en una casa habitada
sólo por hombres. A continuación hace una revisión
de la estructura y acción, así como de los personajes, aspecto
donde se detiene más pormenorizadamente, para finalmente aludir al
espacio y al tiempo.
En las conclusiones ratifica Manuel F. Vieites su opción por estudiar
ambos textos dramáticos desde su naturaleza literaria, así
como la adscripción de Jaime de Armiñán en la línea
del teatro de humor y a Luis Delgado Benavente en la del teatro realista
social y existencial que se desarrolla en España en la década
del cincuenta.
En definitiva, se puede afirmar que la edición de este volumen de
los "Premios Lope de Vega" recupera dos nuevos textos del corpus
de la historia del teatro español, enriquecidos por el exhaustivo
trabajo que realiza Manuel F. Vieites, el cual no sólo hace una lúcida
revisión de los mismos, sino que, además, realiza un gran
aporte a través de la nutrida revisión teórica.
Carmen Márquez Montes
