Asociación de Directores de Escena de España

Revista ADE TEATRO. Materias. Actores

 

 

- A propósito de Berta . MESEGUER, Juan. Nº84. Pág. 129-130.

- A propósito de la leyenda de San Ginés, actor . ASZYK, Urszula. Nº93. Pág. 202-203.

- Actor (El): notas sobre otra paradoja . ABIRACHED, Robert. Nº87. Pág. 32-33.

- Actor cantante (El). La historia de un desencuentro . GRANDA, Juan José. Nº92. Pág. 227-233.

- Actor de la primera mitad del siglo XX (El). JOYA, Juan Manuel. Nº77. Pág. 220-233.

- Actor: del trabajo y el arte (El). SIERRA, Claudio. Nº50-51. Pág. 42-45.

- Actor, ese futbolista (El). CABALLERO, Ernesto. Nº66-67. Pág. 68-69.

- Actor Meyerholdiano. (El). PICON-VALLIN, Béatrice. Nº87. Pág. 49-56.

- Actor y personaje. MARINIS, Marco de. Nº87. Pág. 85-95.

- Actores andaluces (Los). GALIANA, María. Nº54-55. Pág. 74-77.

- Actuar vs. recitar . BENTLEY, Eric. Nº92. Pág. 212-213.

- Algunas consideraciones en torno al actor sesentero . CABALLERO, Ernesto. Nº84. Pág. 119-121.

- Aprendizaje del actor (El). CALLE, Teófilo. Nº87. Pág. 152-157.

- Aprendizaje: Ejemplos occidentales . CRUCIANI, Fabrizio. Nº92. Pág. 130-133

- Apuntes sobre un aprendizaje de actuación interaccional. MALONDA, Antonio. Nº87. Pág. 158-162.

- Aquel primer sorbo de cerveza . OLIVER, Lawrence. Nº92. Pág. 196-198.

- Arte de la interpretación actoral (El). Nº87. Pág. 5-6.

- Arte de ser Nuria Espert (El). VÍLLORA, Pedro Manuel. Nº84. Pág. 126-128.

- Articulación y la huella (La) (I) . EINES, Jorge. Nº20. Pág. 38

- Axiomas para una pedagogía de la aberración . MELENDRES, Jaume. Nº92. Pág. 178-183.

- Bibliografía sobre la práctica actoral . VICENTE HERNANDO, César de. Nº92. Pág. 266-269.

- Borrás y unas fotos. MARSILLACH, Adolfo. Nº77. Pág. 237-239.

- Cabaret (El) . PATRONE, Antonella. Nº92. Pág. 234-238.

-Carta abierta a un actor . ARAQUISTAIN, Luis. Revista de prensa. Nº22. Pág. 58-60.

-Castings. MELENDRES, Jaume. Nº15. Pág. 28.

- Charla sobre el actor . JOUVET, Louis. Nº92. Pág. 185-189.

- Cincuenta años de interpretación en España. JOYA, Juan Manuel. Nº84. Pág. 88-107.

- Codificación en el trabajo del actor (La) . CAMPOMANES GRANDE, Joaquín. Nº92. Pág. 150-152.

- ¿Cómo se hace un actor? VILLAMAR, Pablo de. Nº85. Pág. 172.

- Comportamiento de los héroes clásicos (El) . KORTNER, Fritz. Nº92. Pág. 203.

-Conocimiento y el juego (El) (y III). EINES, Jorge. Nº22. Pág. 43-45.

- Copeau: el actor consciente. BALTÉS, Blanca. Nº87. Pág. 43-48.

- Danza e interpretación actoral. ALONSO, Alicia. Nº87. Pág. 170-171.

- De Brecht al actor de hoy. CABALLERO, Ernesto. Nº70-71. Pág. 288-289

- De cómo son usadas unas técnicas brechtianas para el actor de hoy (Lo conocido por conocido no es reconocido). MALONDA, Antonio. Nº70-71. Pág. 180-189

- De Gordon Craig a Prampolini: el actor-objeto-icono. MARTÍNEZ ROGER, Ángel. Nº87. Pág. 77-79.

- Del lenguaje egocéntrico al escenario. BRIONES, Rosa. Nº74. Pág. 119-121

- Diez años de la Unión de Actores. DORADO, Yolanda. Nº58-59. Pág. 165-166.

- Diferencias entre el actor de teatro y el actor de cine . SERNA, Assumpta. Nº92. Pág. 262-265.

- Director de escena es un ladrón (El) . Entrevista con Bernard Tavernier. FOUANO, Rodolphe; THÉPHANY, Jacques. Nº92. Pág. 168-171.

- En el camino de la ficcionalidad teatral. Notas sobre el "ser" del "ser otro" SASSONE, Ricardo. Nº87. Pág. 141-151.

- Extracto de una carta de Bertolt Brecht, dirigida a un actor. BRECHT, Bertolt. Nº70-71. Pág. 162-164.

- Femenino en la interpretación [Lo]. MARSILLACH, Adolfo. Nº90. Pág. 188.

- Femineidad como máscara (La) . ASTON, Elaine. Nº92. Pág. 204-205.

- Figura del actor según las vanguardias históricas (La) . ARTIOLI, Umberto. Nº87. Pág. 67-76.

- Formación del actor en México (La). MARTÍNEZ, Alegría. Nº68-69. Pág. 148-151.

- Formación profesional del actor (La): ¿adaptación a la realidad o motor del cambio? CHOUINARD, Normand. Nº92. Pág. 134-138.

- Gestus brechtiano y sus avatares en la puesta en escena contemporánea (El). PAVIS, Patrice. Nº70-71. Pág. 119-130.

- Gramática de los pies (La) . SUZUKI, Tadashi. Nº92. Pág. 218-219.

- Grotowski y la técnica del actor. ÁLVAREZ, Elena Octavia. Nº87. Pág. 80-84.

- Hijos sin padre... VILA BERENGUER, Vicent. Nº75. Pág. 82-83.

- Instinto y método . REDGRAVE, Michael. Nº92. Pág. 206-208.

-Interpretación actoral como producción de conocimientos (La). VICENTE HERNANDO, César de. Nº87. Pág. 62-66.

- Interpretación radiofónica (La) . BAREA, Pedro. Nº92. Pág. 249-252.

- Interpretar es crear: Reflexiones críticas sobre la diversidad conceptual del hacer del actor en el siglo XX. TAVIRA, Luis de. Nº87. Pág. 96-101.

- Jacques-Dalcroze y el teatro. SEGNI-JAFFÉ, Louisa. Nº87. Pág. 57-61.

- José María Rodero. HERA, Alberto de la. Nº84. Pág. 122-125.

-Laboral y lo artístico en la profesión actoral [Lo]. MATUTE, Juan. Nº33. Pág. 12-15.

- Lugar de las técnicas corporales en la formación actoral (El) . SCHINCA, Marta. Nº92. Pág. 144-149.

- Margarita Xirgu, maestra. AMESTOY, Ignacio. Nº77. Pág. 240-243.

- María Guerrero: "la buena estrella". CAÑIZARES BUNDORF, Nathalie. Nº77. Pág. 234-236.

- Martirio del actor (El). DOMÉNECH, Fernando. Nº87. Pág. 104-108.

- Mesa redonda con un reparto de lujo. PÉREZ-RASILLA, Eduardo. Nº87. Pág. 173-187.

- Mesa redonda: Formar actores y actrices. Dudas, preguntas, compromisos y esperanzas . VIEITES, Manuel F. Nº92. Pág. 153-171.

- Michel Piccoli: el actor ciudadano. SADOWSKA GUILLON, Irène. Nº86. Pág. 194-196.

- Mimo (El) . MARINIS, Marco de. Nº92. Pág. 239-248.

- No me gusta empezar con un vacío . ALICE, Mary. Nº92. Pág. 209-210.

- No necesitamos buenos actores. PÉREZ RASILLA, Eduardo. Nº89. Pág. 20.

- Observar, imitar, depurar . WEIGEL, Helene. Nº92. Pág. 200-202.

- Orgánico en el actor y lo orgánico en el espectador [Lo]. ISTA-98 en Portugal. INIESTA, Ricardo. Nº72-73. Pág. 141-146.

- Paradojas de la interpretación actoral (El). Muchos equívocos y algunas certidumbres. HORMIGÓN, Juan Antonio. Nº87. Pág. 7-15.

- Paradojas de un actor . MARSILLACH, Adolfo. Nº90. Pág. 178-187.

- PerforMANcena (Performance-Meal) . MARTÍNEZ, César. Nº92. Pág. 220.

-¿Por qué actuar? (1983) . BRASCH, Thomas. Nº37-38. Pág. 129.

- Práctica interpretativa en T.V . MENÉNDEZ, Natalia. Nº92. Pág. 258-261.

- Proyectos de formación actoral: La formación el actor y la «dramaturgia intermedial» . THENON, Luis. Nº92. Pág. 172-177.

- Razón contra furor. Genealogía y fundamentos de una "Teoría de la interpretación" en Denis Diderot. VIEITES, Manuel F. Nº87. Pág. 23-31.

- Reflexiones sobre el arte del actor. Fragmentos de una larga historia. PÉREZ-RASILLA, Eduardo. Nº87. Pág. 16-22.

- Reflexiones sobre una relación de pareja entre el director de escena y el actor. UNIÓN DE ACTORES DE MADRID. Nº74. Pág. 106

-Relación con el actor (La). EINES, Jorge. Nº23. Pág. 47-49.

- Respuestas a un cuestionario sobre la psicología de la creación actoral . CHÉJOV, Mijail. Nº92. Pág. 190-195.

-Sacrificio del Actor (El) . EINES, Jorge. Nº12. [Pág.11].

- Sistema de Stanislavski (El). RUFFINI, Franco. Nº87. Pág. 34-36.

- Situación general del actor bajo el Franquismo (La). DÍEZ, Emeterio. Nº84. Pág. 108-118.

-Sobre el actor. VITEZ, Antoine. Nº19. Pág. 48-49.

- Sobre el actor cantante . FELSENSTEIN, Walter. Nº92. Pág. 221-226.

- Sólo es útil lo que eres . TABORI, Georges. Nº92. Pág. 214-215.

- Tarea de actores. SÁNCHEZ, Juan Carlos. Nº54-55. Pág. 78-80.

- Técnica interpretativa de Mijail Chéjov (La) . SAURA, Jorge. Nº87 Pág. 37-42.

- T.N.T. Una utopía que empieza a dar frutos. INIESTA, Ricardo. Nº58-59. Pág. 139-141.

- Tratados de declamación y las enseñanzas teatrales en los siglos XVIII y XIX [Los] . RUBIO JIMÉNEZ, Jesús. Nº92. Pág. 120-129.

- Un actor para el futuro. HERAS, Guilermo. Nº87 Pág. 163-164.

- Un joven actor . STRAUSS, Botho. Nº92. Pág. 216-217.

- Un libro singular: "La preparación del actor ciego". NAVARRETE, Javier. Nº64-65. Pág. 148-150.

- Un siglo que transformó el teatro. INIESTA, Ricardo. Nº87. Pág. 167-169.

- Voz es la acción (La) . FUENTES, Vicente. Nº92. Pág. 140-143.

 

Subir | © Asociación de Directores de Escena